Brice Pauset

Brice Pauset was born 1965 in Besançon (France). At first, he studied piano, violin, harpsichord, analysis and mediaeval philosophy before he turned to composition and became student of Michel Philippot, Gérard Grisey and Alain Bancquart in Paris. He continued his studies with Franco Donatoni in Siena and with Brian Ferneyhough in Royaumont; in addition, he attended a course in musical informatics at IRCAM.

He performs as soloist on the harpsichord as well as the piano forte and works with many renowned orchestras, ensembles and soloists on a regular basis. His works can be heard at all great international contemporary music festivals such as the Festival d’Automne in Paris, Wien Modern, Musica Viva Munich, the Donaueschinger Musiktage or the Wittener Tage für neue Kammermusik. During the 2004/2005 season he was composer in residence at the opera in Mannheim.

In 2008, Brice Pauset was appointed professor of composition at the Musikhochschule Freiburg/Breisgau.

Konzertkammer (UA of the extended version)
L'idée de concerto implique structurellement la notion de dialogue ou de discussion. Généralement, et pour rester dans le champ de la métaphore rhétorique, c'est sur le mode de la conciliation que s'engendrent les solutions musicales.

Dans cette nouvelle pièce, j'ai essayé de travailler au moins autant les conditions du dialogue, que l'argumentation du dialogue elle-même; Démosthène constitue un bon exemple de ce genre de dichotomie, si l'on se souvient de ses étranges exercices où, face à la mer, la bouche pleine de cailloux, l'orateur s'exerçait à la perfection de ses harangues.

Le passage du Kammerkonzert à la Konzertkammer relève donc moins d'un renversement que d'un changement de point de vue ou, mieux, du passage à une multitude de points de vue toujours en mouvement.

Si une métaphore explicative d'ordre extramusical était nécessaire, je convoquerai volontiers la notion de démocratie, depuis une vingtaine d'années transformée graduellement en marchandise diplomatico-stratégique exportable, le cas échéant par la force. Si nous désirons un monde digne d'être habité, nous devrons retrouver l'essence même de la démocratie comme processus toujours remis en question et, surtout, ouvert à ses interprétations contradictoires.

J'ai toujours présenté un certain goût pour les crises, ainsi que pour quelques catastrophes remarquables; dans ce premier mouvement d'une œuvre promise à un destin formel plus développé, le piano soliste, encerclé, confronté, absorbé, écarté ou ignoré de son écrin orchestral, lui-même constamment en mutation, constituera le théâtre de situations souvent au bord de l'aporie, voire de l'impossible.

post-scriptum: il est toujours difficile d'illustrer par l'image une construction musicale tendanciellement abstraite; aussi n'est-ce pas sans quelques contorsions intellectuelles que je propose, en guise de métaphore à peine voilée, le cliché de cette salle de marché; on y voit l'affairement de jeunes traders (pléonasme) empressés de formaliser l'informalisable - la croyance aidant, l'énergie n'en est que redoublée. Ces braves gens sont réunis en un lieu clos, mais pour quoi faire? déterminer une valeur d'échange? par rapport à quoi? et d'ailleurs tout va trop vite. Se démarquer de son voisin? l'individualisme est une faute mortelle dans ces milieux. Il s'agit plutôt de la construction partiellement inconsciente d'une situation de crise perpétuelle, soumise à ses affects propres, et nous gratifiant périodiquement de spasmes extravagants: ce qui correspond point par point à certaines de mes idées au sujet de la pièce.
(Brice Pauset)